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不死搖滾精神
updated:2001-05-09 00:00:00 MYT

在日常生活中,你總不免遇上一種“大隻講”類型的人,他們只會亂開空頭支票或信口開河,在歌壇裡更有屢見不鮮的例子,尤其是在中文歌壇被慣稱“一哥”的香港,有段日子,大家都喊支持原創作品,結果日子三兩個月下來,依舊是在原地打轉,“香港只有娛樂圈,沒有歌壇”一語摑了所有香港音樂人一巴掌,“行兇者”是隊叫“BEYOND”的樂隊。

BEYOND夠膽講這番話,全因他們是問心無愧,從1984年出道開始從事地下音樂,BEYOND所堅持的都是原創精神,當年他們自資出唱片《永遠等待》就冒險嘗試以重型搖滾樂去問鼎樂壇,〈永遠等待〉、〈再見理想〉、〈金屬狂人〉和〈Water Boy〉歌詞也道出當時他們對樂壇的憧憬。

BEYOND並沒有一炮而紅,相反,他們需走一段相當艱難的道路,當時(大概是1987年)香港並不流行重型搖滾樂,《阿拉怕跳舞女郎》、《現代舞台》專輯反應只見一般,〈昔日舞曲〉、〈東方寶藏〉、〈午夜流浪〉、〈赤紅熱血〉雖深具風格,都不幸成了滄海遺珠。

到底大家是否也曾懷疑過BEYOND的動機?真正令BEYOND大Hit起來的歌曲是商業味十足的〈大地〉、〈喜歡妳〉、〈真的愛妳〉,連BEYOND也承認,這些歌曲並不是他們最初所要做的。而最精神可嘉的,BEYOND在這段時間並沒有跑去唱譯曲作/唱些大路作品,《光輝歲月》、《天若有情》原聲帶,甚至是遠赴非洲取經的《Amani》專輯仍見他們的搖滾精神,你可以說是BEYOND是向現實低頭,為甚麼不能說這種做法是BEYOND想讓更多人去接觸他們的音樂?

1992年,BEYOND帶著對香港樂壇略為心痛的情懷進軍日本,到現在為止當時所推出的《長城》、《樂與悲》專輯仍然是被許多人認為是BEYOND歷年來最精彩和完整的專輯,他們吸納了日本先進的音樂編造手法,加上自己的努力,〈長城〉、〈早班火車〉、〈農民〉、〈我是憤怒〉、〈爸爸媽媽〉、〈海闊天空〉等都比以前的歌曲更顯成熟,還有是BEYOND唱起情歌也與眾不同,像〈情人〉,沒有一般“愛到半死”的詞藻,卻能表達出情歌的味道,然而,當他們正要再次展翅高飛的時候,主音黃家駒卻在1993年6月30日於日本意外身亡……。

家駒的意外,震撼整個亞洲中文樂壇,更加諷刺的是,BEYOND在該年“輕易”掃完所有樂壇的組合金獎和榮譽大獎,難道人不在了,其作品才值錢嗎?因為以前或現在(1993年除外)BEYOND都與“金”無緣的……。

沒有家駒,BEYOND會怎樣?《二樓後座》、《SOUND》和《活著便精彩》給大家一個肯定,BEYOND在失去家駒後,在音樂道路上背起更大責任,BEYOND的歌曲刻意走回原始路線,大玩重搖滾樂;〈醒你〉、〈二樓後座〉、〈教壞細路〉、〈罪〉、〈Good Time〉讓喜歡聽搖滾樂的朋友大喊過癮,BEYOND似乎重新“認識”自己了。

慶幸BEYOND並沒有因家駒離去而變得一蹶不振,別忘了BEYOND的音樂道路還是有相當長遠要走,雖然目前BEYOND 3子暫時分道揚鑣。而最重要的,有旦一日BEYOND在台上演唱時,大家仍是感覺四位一體的,一種出自心靈的精神──“搖滾不死精神”,名字就叫“BEYOND”。 (星洲互動‧提供:張國祥《樂彈樂有Feel》‧2001/05/09)


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